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【Mirror头条】脑洞与现实的时差下女性群像的撕

娱乐新闻 2019-04-24 15:36158未知admin

  那腔,令后吴瑾言、秦岚再聚的民国大戏《传家》一经公布阵容,便成为不少观众心中预定的最期待剧目之一;那腔,已经开机的《三十而已》、《二▼▲十不惑》又新闻不断,各个女△▪▲□△演员在热◆▼搜轮了一个遍。

  都说“三个女人一台戏”,如今细细数来,2019年大概会变成好戏不断。而各型各款的女演员齐聚一堂,更是在视觉效果似乎已然令人惊喜。

  但同时需要注意的是,行业跟风现象早已不是新鲜事,如今女性群像戏看似再次迎来了它的最好时机,但事实真的是这样吗?

  在网友@SUM不二发布那条•●微博之前,她大概也未能想到,自己一▲★-●个并不成熟的脑洞,会掀起这样的狂风巨浪。

  在她的脑洞中,由俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉四位气质女神组成的美丽、有钱、自由的不婚主义大龄女青年闺蜜们,脱离婚姻与家庭的束缚,一起过着自己的小日子。

  不同以往的主角人设与奇思妙想,给彼时深陷于狗血中的女性角色打了一针强心剂,瞬间引来了各路网友的围观,以及陈数、曾黎两位“正主”的亲自翻牌。

  脑洞的红火始料未及,但更惊喜的是,随后这一创意被陈数所在的壹心娱乐拿下,由壹线影业出品的同名电视剧正式立项。

  这一事件不仅成为民间脑洞变现的第一例,似乎也成了女性群像剧的一个信号,并在2018年发酵过后,在2019年获得了全面的爆发。

  从近期立项、开机的项目来看,似乎我们所熟悉的一众女演员,皆投入了群像戏的怀抱:前有早已立项的《淑女的品格》、已经开拍的江▽•●◆疏影童瑶毛晓彤《三十而已》和关晓彤卜冠今李庚希《二十不惑》,后有近期开机地宋茜李纯张佳宁《他其实没有那么爱你》、秦岚吴谨言张南《传家》;甚至不乏《流金岁月》、《亲爱的自己》《了不起的女孩》等等网传阵容强大的项目。

  行业内一直流传着一句谚语:“得女性观众者得天下”。如今女群像的复归,或许可以看作大女主熄火后,影视行业对于女性观众的再捕捉。

  互联网的强势重塑下,已久的女性群像戏复苏自然令人心喜。但这是一◁☆●•○△片旺着的蓝海,就真的能重现曾经的辉煌吗?那么我们不妨分析一下如今已经开播或立案的诸多作品。

  仅从今年来看,从年初的《独家记忆》到《青春斗》,再到《冷案》,荧屏上一直不乏女性群像剧的身影。

  但相比于题材的火热而言,女性群像剧的声量,似乎并没有达到预想中的火热。将女生宿舍中的情谊娓娓道来的《独家记忆》,在慕老▪…□▷▷•师高超的撩妹技能中被忽视;在悬疑剧中初尝女性红利的《冷案》,却因为题材原因走向不温不火的最终结局;而渴望展现校社缓冲带的《青春斗》,也在一次又一次对于“五女对十五男”的吐槽中,逐渐走入否定与怀疑中◇•■★▼的怪圈。

  追究其原因,或许不难发▪•★现,即便女性本身具有很多可以挖掘的复杂位面,但在这些作品中,不论是影视题◆◁•材的刻板印象,还是公众的心理,都在阻碍着女•□▼◁▼性群像戏的多面呈现。

  在网友@SUM不二的脑洞中,四位中年女性的故事,逃离了三角爱恋与婆媳关系,拥有的是酷一点、再酷一点的人生,可以为理想去努力去打拼,也可以为了蹉跎失败而哭泣,但是更会在哭后帅气地站起来,不要成男人、孩子、家庭的附庸。

  但理想的丰满并不能取代现实的骨干,即时的情绪表达后,或许不难发现脑洞上的漏洞。都市剧在职业上★◇▽▼•短时间内或许难以弥补,于是谈恋爱依旧是离不开的主要元素。就像职业剧中混入披着职业皮谈恋爱的选手一样,家长里短、姐妹反目也成为了填补此类题材所必不可少的元素。

  在《贵圈》的采访中,对于《淑女的品格》,不止一位制作人站出来泼冷水,称这样的设置不符合电视剧的逻辑,没有狗血剧情的延展空间,展现人物的成长变◆■化只能靠闪回。

  另一方面,心理的牌坊注定了女性固化的形象难以被突破。类似于《独家记忆》中甜宠爱情胜于友谊的表现,或许可以归结于大众对于前者的偏爱,那么从《青春斗》中不讨喜的角色来看,社交平台上所盛行的“三观审查员”,对于非典型女性角色的包容度,似乎仍不成熟,甚至在不久前,因为《三十而已》中角色的人设,佟丽娅在粉丝的集体抗议后,宣布辞演。

  格式化的态度之下,属于女性的角色是固化而失语的,而脑洞与现实的温差似乎仍是北极与赤道的距离。

  那么我们不妨看看曾经的一系列经典之作,从中总结经验一二。即便疑问与争议不断,但女性群像戏并非是个新概念。都说时尚是个圈,总会流行回来,这句话用在影视题材上依然说的通。

  向前追▷•●溯,女性群像剧的经典之作却不在少数。从蒋雯丽那英领衔的《好想好想谈恋爱》,到至今仍为人所津津乐道的《粉红女郎》,再到引发了全民热议的《欢乐颂》,皆曾成为不同年龄段的女性观众▲=○▼的心头好。

  经典之所以成为经典,天时地利有之,但更关键的或许是人和。纵观这些经典之作,或许不难发现,它们与对于女性群像的描述,并不像我们如今所渴望的那般深刻切肤。

  《好想好想谈恋爱》讲述四个在爱情的旋涡里挣扎的女人,通篇围绕着如何成为一个幸福的女人所讲述;《粉红女郎》则讲述了“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”四个单身女性的共同生活;而《欢乐颂》的五姐妹,也是住在同一屋檐下,因为工作、爱情、友情、亲情而苦恼悲伤。她们似乎也是离不开恋爱、结婚等等元素。

  这或许可以从她们的生活状态来看。这些作品的统一特点,都是人物观都建立在现实主义的大框架之下,却又能够满足不同圈层女性观众对于理想生活的向往。而打动女性观众的,也从来不仅仅只是单身主义、男人无用的口号呼喊,也并非投射出些许自己的影子,而是在现有的环境下,如何脱离各种标签的束缚,不再被鸡毛蒜皮、男子主义所左右,而是活出女性观众所最渴望的模样。

  或是如同《粉红女郎》中,住在一栋房子中的四姐妹,逐渐摆脱曾经的自己走向渴望的生活;或是如同《欢乐颂》中也曾争吵不断的四姐妹,却仍能一同对抗樊胜美家的讨债者。

  因此,或许可以说她们之所以能够获得女性观众的青睐,或许不仅仅是•☆■▲因为戳中了社会的痛点,更戳中了女性观众的爽点。

  而这种渴望,也已经逐渐出现在影视作品中女性角色的身上。回顾这两年间曾备受追捧的女性角色不难发现,不论是去年《延禧攻略》中的魏璎珞,还是今年《都挺好》中的苏明玉,前者人挡杀人佛挡杀佛的,后者则在受尽原生家庭的折磨后愤然独立,拼出一片属于自己的天地,都是理想状态下的形象呈现。

  即便如同《延禧攻略》《都挺好》这样的爆款作品仍是少量,但如今女性群像剧▲●…△的复归,或许可以再次看作是一枚投入市场的石子。

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